춤과 권리(22)

1. 들어가며 공연예술계는 일반적인 조직에 비하여 상대적으로 폐쇄적인 구조와 위계적인 문화를 가지고 있습니다. 리허설 공간과 백스테이지는 외부인의 접근이 어렵고, 단원과 지도자 사이의 위계는 자연스럽게 받아들여지는 경우가 많으며, 특히 젊은 예술가의 경우, 향후 커리어에 미칠 영향을 우려해 불편함을 느껴도 문제 제기를 하기 곤란한 경우들이 있습니다...

문체부의 국립예술단체통합 추진에 반대하는 한국춤비평가협회 성명서

최근 문화체육관광부는 5개 국립예술단체(국립발레단 · 국립현대무용단 · 국립오페라단 · 국립합창단 · 국립심포니오케스트라)의 통합을 추진하고 있다. 개별 예술 장르마다 고도의 전문성과 고유한 특성에 따라 아주 다른 운영 형태를 갖는 사실을 무시하는 이 통합 작업은 추진 절차부터 문제가 심각할 뿐만 아니라 문화예술의 퇴행을 가져올 것이 명확하다...

춤과 권리(21)

1. 들어가며 많이 나아졌다고는 하지만, 아직도 프리랜서로 계약하고 엄격한 근로조건을 요구받거나 수당을 제대로 받지 못하는 공연업계 종사자들이 많습니다. 반면, 사용자 입장에서는 유연한 근무를 위해 프리랜서로 채용하였으나 혹시 법을 잘 몰라 나중에 노동청에 신고가 들어가는 것이 아닐까 걱정하는 경우도 흔합니다. 프리랜서인지 근로자인지 여부는 사업...

2024 한국춤비평가협회 춤비평가상 선정 결과 공지

한국춤비평가협회는 2024년 1월 15일 전체회의를 열고 정회원들의 장시간 공개 논의를 거쳐 2024 춤비평가상을 선정하였다. 선정 대상은 2024년 한 해 동안 국내에서 이뤄진 공연작과 활동 가운데 공공무용단의 것을 선정 대상에서 제외한 민간단체 및 개인의 예술춤 공연 및 춤 관련 주요 활동이다. 선정 기준은 작품상과 베스트상의 공연작의 경우 작품...

춤과 권리(20)

저작권은 창작자의 권리를 보호하는 중요한 역할을 하지만, 모든 창작물에 대한 저작권이 영구적이라고 한다면, 새로운 창작의 가능성이 좁아져 문화 예술의 발전이 어려워질 수 있습니다. 이에 저작권법은 특정 개인과 단체에 영구적인 저작권을 부여하지 않고, 일정 기간이 지나면 공공으로 돌아가도록 하여 누구나 이를 이용하여 새롭게 재창조할 수 있는 길을 마련...